Da lista CINEMA BRASIL:  Gente, Acho  bastante interessante e importante  ,  esse  tipo de informação  que vocês estão levantando, com relação aos  filmes  brasileiros   que estão chegando em nossas poucas telas. Nesse momento em especial, quando   os editais oficiais ou "quase" estão privilegiando  sobremaneira  os  filmes e os produtores  que  estão fazendo bilheteria  no circuito  destinado ao público  de classe A  e B, que  são os únicos  segmentos  que  estão   conseguindo  frequentar esses  circuitos e os únicos circuitos existentes e considerados  como comerciais.

Em uma  roda  de  convidados do Festival do Rio, comentava-se  que   a

pontuação  nos editais  brasileiros para patrocínio de filmes   , realizados

através    de renúncia fiscal, tem privilegiado projetos  que  atraia esse

público ,   em nome  da possibilidade de negócios  e  da implantação de uma

indústria autosufiente do audiovisual no Brasil.  Até  mesmo  o banco

estatal , em cujo nome  esta  grafado  desenvolvimento econômico e social,

na hora  de  escolher um projeto audiovisual,  aplica  um  formulário onde

visìvelmente   busca  o histórico de  bilheteria  do proponente  em

contraposição  ao  valor  cultural  e social do projeto, de tal forma  que o

balizamento  para se  classificar  um futuro filme,  passa  a ser a dos

atuais consumidores  , que são os frequentadores  dos  complexos  dos

shopping centers. Portanto 90 % da população  que  não está  alcançando

assistir  nossos filmes nos  mercados  comerciais, por exclusão financeira,  

fica  também excluída de opinar  quanto para onde desejaria  destinar  os recursos

frutos  dos  impostos  que paga.

É evidente  que não tendo acesso aos outros formatos de  filme,

provavelmente,  pensará que cinema  brasileiro é o que está  chegando

nesses  redutos nos  quais  não entra,  e  se  consultado , antes  de

conhecer  as outras possibilidades  e alternativas que são realizadas   e

não chegam  a eles  ou não são realizadas, porque foram  barradas no

confronto com o modelo  estabelecido  para   pontuar  projetos, não tenha

outra alternativa a escolher , se não também querer  ver  estes

blockbusters..

Um assessor  do INCAA  ficou incrédulo, pois  na Argentina,  a  direção do

Instituto, assume  através de seus  mecanismos  de  fomento, que inclui

recursos  de taxação do faturamento ou lucros  da tv e de  dvd,

privilegiava  primeiramente  os  filmes  considerados   de interesse social

e  secundàriamente  os  filmes  dstinados ao grande  mercado, com vocação

ou pretensão para  blockbuster  ,  que  também  é   contemplado pelos

recursos  do Instituto , mas em segunda prioridade.

E   a outra coisa  que ele observou, é que o cinema  argentino ia muito bem

em termos  de bilheteria, internamenteme e em aceitação e respeito, pelo seu

público, sem contar com o prestígio  internacional, que esse  nós mesmos

podemos constatar.

Também pudemos  constatar na discussão  que em matéria de coprodução

internacional,  estão muito mais agilizados  que nós,   pois  os projetos de

qualidade  (não besterol ), tem proliferado  , até mesmo pelo  apoio

oficial  privilegiado  que tem,  e  tem   encontrado  parcerias

internacionais, sem  concentração em  poucas produtoras poderosas, mas sim,

determinados pelo  valor cultural  do projeto  .

 Aí chegamos à questão ,  eterno óbvio ululante:  como  o "nosso" público vai

saber se  prefere ou não, se gosta ou não dos  outros  filmes  feitos e não

exibidos  ou  nem realizados , perdedores  diante dos  critérios de seleção

que adotam   as preferências "desse mercado" vigente, se  não  com que

comparar.

Nesse momento,   o mesmo assessor  do INCAA,  relatou  como  vinham

tentando  superar esta  mesma dificuldade, até que uma solução mais

estrutural  se  estabeleça, para a  falta de acesso da  maioria  do povo

argentino, que  também  contava com poucas salas  destinadas  a  classe

menos  favorecida econômicamente  e populações  distantes do centro da

capital onde também não dispõe de salas  de cinema.

E aí ele relatou  a experiência  singela , mas  notável , que o INCAA está

desenvolvendo.  Em primeiro  lugar, as autoridades  apoiam os filmes com

recursos de fomento , privilegiando  o que entendem  por mais  culturalmente

importantes . Em segundo lugar  ,   apoiam os filmes  destinados  mais

diretamente  ao  mercado.

E aí, para  amenizar  a carência  do acesso  aos filmes, o Instituto criou

um circuito móvel  em cada  estado argentino, cerca de 22, com 2 unidades

móveis  cada Estado, que  leva  diariamente ,  a todos  os  pequenos  e

médios  centros  , uma programação contínua  dos filmes argentinos que estão

sendo lançados  comercialmente e  constituem pontos  de  projeção  a partir

do qual , todo e qualquer argentino, no mais distante ponto do país,  poderá

assistir e avaliar  no que está sendo  colocado a sua  contribuição , o

imposto que  paga, assistindo os  filmes produzidos  com a colaboração  do

Instituto.

Fiquei com inveja. Tirei o chapéu.  Quanto pode custar  uma estrutura  tão

simples como essa, para circular  nosso país   ,  levando nossos filmes,

dando empregos  , veiculando os filmes,     devolvendo ao público

brasileiro  o direito do acesso, que  nossas salas  de  elite  não permitem

, que nossa tv hegemônica que se apropriou das concessões públicas como

propriedades familiares , não disponibiliza a não ser no horário da

madrugada , em que o  público  que  produz  os recursos, pagando impostos,

dorme  para  poder estar desperto na hora de seu trabalho.

Fiquei com inveja. Tentam  suprir  de  forma  singela, sem alarde,   a

obrigação  que lhes cabe  , uma vez que ainda não logramos alcançar esse

espaço de direito .  E  assim, até  que a sociedade avance  nessa direção as

autoridades    demonstrariam  as boas intenções  que todos  temos  ao

realizar  nossos filmes, e incluindo  esse  novo público, expor  a

julgamento  que filmes  brasileiros  nosso público   gostaria de ver nas

telas   ,  prefeririam que  seus  filhos  assistissem e  finalmente devolver

aos  verdadeiros  financiadores de nossa cultura o direito e as condições

de  opinarem  e decidirem onde deveria concentrar - se  os   recursos,

esforços e criatividade nacional, na área do cinema .

Abrçs.

Assunção Hernandes.

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